ORGANIZACIÓN DE LA FIGURA
ADELANTE-A TRAS
Cuando hay objetos en el campo, otros tres procesos fisiológicos refuerzan la percepción de profundidad. Ellos son disparidad, acomodación y convergí-acia, explicados en el diagrama
Subtopic
ARRIBA-ABAJO Y DERECHA-IZQUIERDA
Las direcciones vertical y horizontal en nuestro campo espacial
dependen de nuestros órganos del equilibrioc
Esas dos direcciones asumen, por lo tanto, una polaridad. Se convierten en dimensiones estructurales del campo espacial y del visual
LINEA DE BELLEZA
La "línea de belleza" de Hogarth simboliza el ideal
Línea inscripta en un cono a medida que avanza
en una espiral infinita.
FACTORES TONALES
INTENSIDAD
MATIZ
VALOR
CALIDO FRIO
ACROMATICO-CROMATICO
SIMETRIA
La forma más simple de este tipo de organización
del equilibrio
SIMETRÍA APROXIMADA
Los dos lados pueden realmente ser diferentes en su forma, pero,
a pesar de ello, bastante similares como para que el eje se pueda
sentir positivamente
FORMA SIMETRICA-COLOR ASIMÉTRICO
El esquema puede ser simétrico en cuanto a forma, pero asimétrico respecto del color
CONTRASTE
GRADO DE CONTRASTE DE TEXTURA VISUAL
Por lo general, se encuentra estrechamente relacionado con el
tono. A veces puede haber contraste visual con unidad de tono
GRADO DE CONTRASTE TONAL
Ello puede expresarse en cualquiera de las dimensiones tonales, por ejemplo, valor o matiz o intensidad.
ATRACCIÓN Y VALOR DE UNIDAD
VALOR DE LA UNIDAD
El que provoca una respuesta mas concreta.
Necesario para transmitir un mensaje simple o breve.
ATRACCIÓN
El fluido causado por una fuerte energia.
EQUILIBRIO
EQUILIBRIO AXIAL
Significa el control de atracciones opuestas por
medio de un eje central explícito, vertical, horizontal o ambos.
EQUILIBRIO RADIAL
Equilibrio radial significa el control de atracciones opuestas por
la rotación alrededor de un punto central, el que puede ser un
área positiva del esquema o un espacio vacío
El equilibrio radial se aplica en
especial en esquemas decorativos
EQUILIBRIO OCULTO
Equilibrio oculto es el control de atracciones opuestas por medio de una igualdad sentida entre las partes del campo
No utiliza ejes explícitos ni puntos centrales
FACTORES FORMALES DE LA UNIDAD
POSICIÓN
ACTITUD
La actitud implica asimismo la relación de una figura con la estructura del campo.
TAMAÑO
INTERVALO
NO SE APLICA A
Los elementos-figura en sí. ya
que se trata de una cualidad que éstos confieren al fondo. Puesto
que es independiente de la posición de los elementos-figura, será
conveniente estudiarlo ahora.
Intervalo es el tamaño del espacio
entre los elementos-figura.
FIGURA
DIRECCIÓN
ES
Relación de una figura con las direcciones
básicas del campo.
DE
Ello depende de que la configuración produzca o no una sensación de movimiento direccional.
VARIEDAD DE LA UNIDAD
VARIEDAD SIGNIFICA TRES COSAS
Esta implica en lo dicho sobre las distintas maneras que puede organizarse un esquema de figuras en la percepción.
Algo que está en contraste total con el sistema general de relaciones. Al igual que la disonancia, agrega sabor al
conjunto.
FUNDAMENT O D E L A UNIDA D VISUAL : Movimient o y Equilibrio .
La variedad constituye una parte inevitable del esquema. El contraste es variedad.
MOVIMIENTO
El movimiento subjetivo está presente en toda percepción
MOVIMIENTO EN EL DISEÑO
El movimiento implica dos ideas: cambio y tiempo. El cambio
puede tener lugar objetivamente en el campo o subjetivamente en el proceso de la percepción, o en ambos. En todos los casos, interviene el tiempo.
El ojo siempre viaja
sobre el campo visual a saltos, deteniéndose para una fijación breve o prolongada allí donde algo retiene la atención y el interés
MOVIMIENTO DEL OJO EN LA PERCEPCION
Los ojos reciben estímulos desde un ángulo de casi 180 grados.
Sin embargo, sólo podemos enfocar claramente alrededor de tres grados en el centro de ese ángulo, debido a la estructura de la retina
La base de nuestra percepción es, en realidad, un mosaico de muchos esquemas sensoriales relacionados entre sí
