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Capítulo III El canto gregoriano: características generales

EL SISTEMA MODAL: DESARROLLO HISTÓRICO

Su formación

teóricos del siglo x trataron de relacionar sus modos con el complejo sistema griego

extraer las series de modos fundamentales a partir del repertorio del canto llano

La clasificación de cantos

tonarios

agrupaban según los tonos salmódicos

por sus fórmulas melódicas iniciales

ordenados en grupos o familias relacionadas melódicamente

proceso de creación de nuevas melodías a partir de la combinación de fórmulas melódicas preexistentes

centonización

representa un estadio más alto de esfuerzo artístico.

El compositor debe reunir, y el oyente reconocer

improvisa (elección y ordenación de fórmulas), manera de enlazarlas.

de alargarlas y de elaborarlas, y incluyendo una pequeña cantidad de material libre

es normal en la Edad Media

procedimiento normal de música de Oriente

En el mismo período

desarrollo de una notación de altura exacta y el establecimiento de material sonoro disponible en la gama del sistema guidoniano

Evolucionó durante varios siglos

relaciones históricas entre el repertorio de canto llano y su sistema modal.

sistema modal

Toma forma hasta el siglo x

canto llano

ya existía gran parte de su repertorio

es música en su estado más puro, forjada con una consumada técnica y perfectamente adaptada a su función litúrgica.

se canta sin acompañamiento y sin apoyo armónico de ningún tipo

es exclusivamente vocal y enteramente monofónico

LA NOTACIÓN

La notación cuadrada

método más satisfactorio para escribir el repertorio de canto llano.

NEUMAS

Desarrollo Histórico

Los Antiguos manuscritos para coro: contenían los textos. Las melodías tenían que aprenderse de memoria

la introducción de varios signos escritos encima de los textos de los cantos

indicaban la elevación o la caída de la voz

varios neumas especiales indicaban diferentes matices de la interpretación vocal

notas: más aguda (/) mas grave (\)

Se le llamaron "neumas"

En el siglo IX (fue de uso común).

En regiones de Europa: centros religiosos de mayor importancia desarrollaron estilos distintos de escritura de los neumas

Fuentes primitivas

cualquier estilo de escritura, sigue el mismo sistema de notación y comparten las limitaciones del sistema.

Era difícil, indicaba muchas sutilezas

No determinaba la amplitud de los intervalos melódicos, ni la nota de comienzo de la melodía

servia únicamente para quien conocía la melodía

la notación de este tipo se llamo:

-neumática -adiastemática -sin pautas -in campo aperto -quironómica

Diastemática

Nuevos neumas

A distinta altura (indicaban la amplitud y la dirección de los intervalos individuales)

uso de una o dos lineas representando notas determinadas

indicaban C (c'), el Do medio y la f, el fa una quinta inferior

posteriormente se utilizaron:

lineas de colores: roja para FA amarilla o verde DO

una letra al principio indicaba la nota que representaba

Tetragrama de cuatro líneas

ATRIBUIDO A:

Guido d'Arezzo (ca. 1000-50)

teórico musical importantes del Medievo

inventó el sistema de solmisación silábica

ut, re, mi, fa, sol, la

podían leer e interpretar una melodía no escuchada anteriormente

la notación regional del norte de Francia

DESARROLLO:

figuras Cuadradas que forman la base de la notación moderna del canto llano

LOS MODOS ECLESIÁSTICOS

son ocho:

Trjtus

6 PLAGAL- HIPOLIDIO

5 AUTÉNTICO-LIDIO

Tetrardus

8 PLAGAL HIPOMIXOLIDIO

7 AUTÉNTICO- MIXOLIDIO

Deuterus

4 PLAGAL-HIPOFRIGIO

3 AÜTÉNTICO-FR1GIO

Piotus

2 PLAGAL-HIPODÓRICO

1 AUTENTICO-DÓRICO

cuya última nota es siempre la 1° de las cuatro que van de la a re

formando un tetracordo conjunto

las cinco notas Consecutivas de re a la forman un pentacordo

DEFINICIÓN:

los modos son especies de octavas caracterizadas por las diferentes disposiciones de los tonos y los semitonos en torno a las notas dominante y final.

aspecto importante

la presencia en cada uno de una nota dominante

tenores, tubae, o notas recitativas

las dominantes de los modos 3, 4 y 8 subieron un grado hasta sus posiciones actuales.

usadas en el canto de los salmos

hay un tono salmódico encon cada modo

tienen una función puramente melódica

Cada modo consta de un pentacordo unido conjuntamente con un tetracordo

la gama del sistema de solmisacíón

contiene:

contiene todo el material sonoro de los modos eclesiásticos

EL SISTEMA DE SOLMISACIÓN DE GUIDO D´AREZZO

HEXACORDO

se superponen sobre:

fa F

requería el si b B1" para producir el semitono entre mi y fa,

suave

do C

hexacordo natural

sol G

duro

creado para:

Facilitar la enseñanza y la lectura ele las melodías de canto llano

GUIDO D'AREZZO

Himno a S. Juan Bautista Ut queant laxis

separadas por un tono entero excepto mi y fa, donde hay un semitono

serie escalonada de 6 notas

campo sonoro

dos octavas desde el la (A), una décima por debajo del do medio (c), hasta el la (a), una sexta superior, con el si b,(B)

GUIDO lo organizó en una serie de hexacordos superpuestos

GUÍA PARA LA LECTURA DE LA NOTACIÓN CUADRADA

la notación cuadrada

indica las alturas a cantarse,fallan las relaciones rítmicas

CANTO LLANO

neumas

otros

oriscus y el pressus

producen notas de duración doble, en combinación con ligaduras

strophici

repiten la misma nota sobre una sola sílaba

especiales

notas claras, interpretación problemática

porrectus

tres notas (la de en medio es más grave)

podatus

dos notas (la segunda es mas aguda)

notas

se leen

dos notas alineadas verticalmente se leen de abajo arriba

Las notas ligadas de izquierda a derecha

claves

clave de Fa, f (-•|£-)

indica el fa de una quinta inferior

La clave de Do, C (—£-)

indica es un do medio

el Cuadro 3 son los neumas más comunes de la notación cuadrada