par arantxa revuelta bayod Il y a 10 années
3007
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ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS ROMANOS
DIFERENCIA CON EL TEMPLO GRIEGO
EL URBANISMO Y EL FORO
FORO
TIPOS SEGÚN LA ÉPOCA
FOROS DE ÉPOCA IMPERIAL
Estructura ordenada y simétrica
Simetría
Grandes pórticos
Monumentalidad
FOROS ANTIGUOS
Compuesto por
Edificios de gobierno
Tabernae
Monumentos conmemorativos
lugar público por excelencia
Centro de la ciudad
CARACTERÍSTICAS DE LA CIUDAD ROMANA
PLANO
DECUMANUS
CARDO
planta rectangular basada en los campamentos militares
CARACTERÍSTICAS GENERALES
FUNERARIOS
OBRAS PÚBLICAS
Calzadas, puentes y acueductos
COMERCIALES
Basílicas y vías de comunicación
CONMEMORATIVOS
arco de triunfo y columnas
LÚDICOS
Teatros, anfiteatros, circos, termas
RELIGIOSOS
Templos
Flexible y pragmática
Dominio de la monumentalidad, simetría y regularidad
Menos preocupada por la estética y la proporción
espacios adecuados para funciones múlltiples
(SIGLO II): Valoración del espacio interior
Basílicas
Termas
valoración del exterior del edificio
DECORACIÓN
Más recargados que los griegos
Ördenes griegos y los suyos propios
superposición de estilos
El Coliseo
Enjutas
Decoración en frisos y frontones
Inscripciones conmemorativas
Bucraneos
Guirnaldas
Columnas adosadas a paredes y pilares
Pinturas al fresco
Casetones
PLANTA
CENTRAL
teatros.
Panteón de Agripa
LONGITUDINAL
ELEMENTOS SUSTENTADOS
SUPERPOSICIÓN DEL DINTEL AL ARCO
ARQUITECTURA ABOVEDADA
Bóveda
de arista
cúpula hemiesférica
de cañon
Arco de medio punto
Flecha
Luz
Trasdos
Intrados
Impostas
Clave
Dovelas
ARQUITECTURA ADINTELADA herencia de los griegos
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PILAR DE SECCIÓN CUADRANGULAR O RECTANGULAR
COLUMNAS
MUROS
PODIO
Elementos propios de la arquitectura griega de manera PERSONAL
Exenta
Adosada al pilar
Adosada al muro
PLANTEAMIENTO ESTÉTICO
No renuncian a la estética
Ocultan los materiales pobres con otros más ricos o bien con pintura
PLANTEAMIENTO PRAGMÁTICO
Baratos y duraderos
opus signinum
opus cementitium
opus mixtum
ladrillo
piedra en forma de sillares colocados a seco
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Belleza ideal no basada en la proporción
Pragmáticos (especulativos)
GRIEGOS
Belleza ideal basadas en la proporción
- Especulativos (Teóricos)
- Espirituales
REPÚBLICA
INFLUENCIA DEL ARTE GRIEGO HELENÍSTICO
CONQUISTA POR PARTE DE LOS ROMANOS DE GRECIA Y REINOS HELENÍSTICOS ORIENTALES
PERIODO ORIENTALIZANTE DEL ARTE GRIEGO S: VII- VI a. Jc.
PRECEDENTES
EL ARTE ESTRUSCO SIV -VII a Cristo
INFLUENCIA DEL ARTE GRIEGO ARCAICO EN EL ARTE ROMMANO A TRAVÉS DE LOS ETRUSCOS
LA VIDA DE ULTRATUMBA
ESCULTURA
los retratos de muertos
Escultura urna de terracota
Los esposos de Cerveteri
Máscaras funerarias
ARQUITECTURA
Necrópolis de Tarquiinia
Necrópolis de Cerveteri
S III 476 d, Jc: BAJO IMPERIO:
División del Imperio
Cristianización
Decadencia
33 a Jc S III a Jc: ALTO IMPERIO:
La mayor parte del ARte Romano pertenece a esta época
Máxima expansión del Imperio romano
509-33 de Jc. REPÚBLICA:
conquista del Mediterráneo y Grecia
Transición de la ciudad estado oligárquica a Imperio
756-509 a J: FUNDACIÓN MÍTICA DE ROMA: MONARQUÍA Y ETRUSCOS.
Edificios civiles
Ejemplos más destacados
Estadios
Templo
Característisticas generales
Funcionalidad
Función religiosa y ritual.
Expresión de identidad cultural griega, sede del oráculo
Expresión de poder político de la ciudad estado
Los ritos eran realizados al exterior
Receptáculo de la estatua de Dios
Interior
El espacio de la Cella es diáfano, compartimentada, a veces, en naves separadas por columnas.
Oscuridad
Escasa importancia
Exterior
Sensación de horizontalidad
Dominio de la masa sobre el vano, aunque las columnas externas aligeran la sensación de masa,
Valoración estética
Decoración moderada - limpieza de líneas
Edificios basados en los principios de equilibrio y proporción
Importancia de la estética exterior más que la interior
Esculturas en frisos, metopas y frontones al exterior.
se combina pintura y escultura
Negro - rojo - azul.
Importancia del exterior
Alzados
Columna como módulo arquitectónico
Orden Corintio
Templo de Apolo Bassae
Columna
la única diferencia apreciable respecto al Jónico es el capitel corintio formado por palmetas y caulículos.
Origen: Variante tardía del Jónico, no anterior a finales del siglo V a. de JC.
Orden Jónico
Templo de Atenea Nike
Erecteion
Características de la columna
Entablamento con arquitrabe
cornisa con acróteras
friso corrido
Capitel con collarino y decorado con volutas
Fuste acanalado muy estilizado y sin éntasis
basa con toros
Origen
Jonia, Costa oriental del Egeo.
Inspirado en modelos orientales
Orden Dórico
PARTENÓN de ATENAS
T. de POSEIDÓN en PAESTRUM
T. de HERA EN OLIMPIA
T. de APOLO DE CORINTIO
Partes:
Antefijas
Acróteras
Subtopic
Friso
Metopas
Triglifos
Alquitrabe liso
Capitel muy sencillo
Ábaco
Equino
Collarino
Ëntasis o anchura a un tercio de su altura
Fuste estriado
Carece de basa
Origen: Ejemplares de madera
S. VIII a JC
Grecia Continental
Estética
Armonía
Proporción
Orden
Techumbre de madera y tejado a dos aguas
Entablamento
Frontón
friso
alquitrabe
Arquitectura arquitrabada o adintelada
muros de una sola línea de sillares a seco.
Columnas
Crepidoma
Plantas centradas, circulares
Teatros
Tholoi
Plantas longitudinales de forma rectangular
Clasificación de los templos según el número de columnas en el frente menor
Octástilo
Hexástilo
Teatrástilo
Dístilo
clasificación de los templos según la ubicación de las columnas
Díptero
Períptero
Anfipróstilo
Próstilo
In antis
Partes
Peristilo
Opistodomo
Pronaos
Cella o naos
Inspirado en el mégaron micénico
Materiales y técnicas
Mármol
Pintura sobre dichos materiales de alta calidad.
Isla de Paros
Pentélico
Uso de grandes sillares de piedra colocados a seco o a hueso.
Epidauro
Olimpia
Delfos
Edificios de los santuarios
Templos, teatros, tesoros, estadios, palestras, estatuas...
Espacio sagrado y neutral
Celebración de juegos.
Sede de los mitos griegos
Expresión de identidad cultural griega
lengua, cultura y religión comunes
Se rompe con los principios de proporción, armonía y equilibrio
Se llega a un alto grado de perfección técnica y estética
La Victoria de Samocracia
Fusión de la escultura y la naturaleza
Efecto teatral de la obra
Finas telas pegadas por el viento al cuerpo
Estructura ondulante, ascendente
Gigantomaquia
Dominio de las diagonales, el pathos y el claroscuro
Friso corrido que representa la lucha entre dioses y gigantes/ lucha entre civilización y barbarie.
Laocoonte
Uso del trépano en sus cabellos y barba
Barroquismo en la representación
Composición de la escena marcadamente frontal y dominio de las diagonales.
Enfatizar el sufrimiento y el pathos en las actitudes
Humanización en los temas y las actitudes
Pathos y patetismo
Ruptura del equilibrio y armonía clásicas
Rebuscamiento, barroquismo y recargamiento
Realismo crudo y descarnado
Ruptura de la proporción entre los personajes representados
Desarrollo del pathos y del sufrimiento del rostro
Estudio realista de la anatomía y del rostro
Trépano
Clarooscuro
Estructuras compositivas abiertas y complejas
Estructura piramidal
Expresión del movimiento de manera dinámica y convulsa
Retrato individual
Temas de la vida cotidiana y detalles anecdóticos
Temas truculentos o morbosos
Crudamente realistas y no idealizados
niños y viejos, (cuerpos no formados y en decadencia)
Más humanizados y menos heroicos.
Las conquistas de Alejandro Magno contribuyeron a extender el ARte griego por el Próximo Oriente
Se mezcla o sintetiza las aportaciones griegas y las orientales
CLASICISMO PLENO: (Mediados del siglo V a Jc)
SIGLO IV a Jc
LISIPO
El Apoxiomeno
Tema menos heroíco
PRAXÍSTELES
La Afrodita de Cnido
El Hermes y el Niño Dionisio
Curva praxiteliana
SCOPAS
Ménade
movimiento convulso del baile por el artista para esculpir una serpentinata.
SIGLO V a Jc
FIDIAS
Esculturas del Partenón
Friso de las Panateneas
Gradación de relieve para sugerir varios planos de profundidad
Virtuosismo técnico, elaboración de los paños mojados
Lucha entre Atenea y Poseidón por el dominio de Ática
Nacimiento de Atenea de la cabeza de Zeus
Zeus Olímpico
Atenea Partenos
POLÍCLETO
Diadumeno
Dorífono
Ausencia de pathos en el rostro.
Gran atención a la anatomía y proporciones armónicas
MIRÓN
Broncista.
Discóbolo
Características
Ausencia de pathos y de tensión
Cuerpo en acción: movimiento
Estudio de la anatomía
realismo
FUNCIONALIDAD
Propaganda política
Representación de la civilización contra la barbarie
religiosa
VALORACIÓN ESTÉTICA
Ausencia de pathos
Rigidez y sencillez de las composiciones
Equilibrio y proporción
Naturalismo, idealismo y belleza ideal
ELEMENTOS FORMALES
Frisos
Composiciones libres y equilibradas
Composiciones simétricas
Estudio de la anatomía y el rostro
Ausencia de Pathos, aplicación del kanon y la proporción
Técnica de los paños mojados
modulos geométricos
Estructuras compositivas cerradas o abiertas:
Serpentinata
Contraposto
Expresión del movimiento natural y convincente
Ruptura de la frontalidad
multiplicación de puntos de vista
Dioses, diosas, atletas de los juegos, mitos griegos, celebraciones cívicas y religiosas.
Actitudes trascendentes y heroicas pero ausentes de pasión o sufrimiento
Protagonista: el cuerpo humano idealizado, en plenitud de la vida y la belleza
SOPORTE
metopas en los templos dóricos
Mediorrelieve / Altorrelieve
Frisos jónicos
Frontones
Esculturas de bulto redondo exentas
MATERIALES
Oro y marfil sobre armazones de madera
Esculturas crisoelefantinas
Bronce
Técnica de la cera perdida
Mármol blanco del Pentélico
TRANSICIÓN AL CLASICISMO: PERIODO SEVERO: Guerras Médicas (490-480 a de Jc)
Ejemplos:
Frontones de Atenea Afaia en Egina
Trono de lUdovisi
Poseidón de Artemisión
Auriga de Delfos
Mezcla de elementos arcaicos (tratamiento del cabello) y elementos clásicos (anatomía más perfecta, ruptura de frontalidad, desaparición de la sonrisa arcaica)
Jinete Rampín
Moscóforo
Gemélos délficos
Dama de Auxerre, S. VII a C
Frontalidad, estructura cerrada, desproporción de los miembros.
Representación de una diosa
koré
Ejemplos: Hera, Afrodita, Atenea...
Diosas y sacerdotisas vestidas con ricos ropajes y joyas
Kuroi
Son posibles representaciones de los ARISTOI, vencedores de los juegos.
Hombres desnudos con cabellos largos,permanecen de pie, con el pie izquierdo adelantado y los brazos pegados al cuerpo.
Racional
Objetivo
Arte Micénico (III Milenio a. de Jc.)
Acrópolis de Micenas
El Tesoro de Atreo
El Mégaron
La Puerta de los Leones
Diferencias con Creta
Acrópolis fortificadas de planta irregular rodeadas de muralla ciclópea
Similitudes con Creta
Decoración al fresco
Sur de Grecia continental
Arte Minoico o cretense (III -II Milenios a. de Jc.
Ejemplos
Palacio de Cnossos
Características Generales
Decoración
Labris y doble hacha
Columnas y dinteles pintados
Pinturas al fresco muy naturalistas y coloristas
Alzado
superposición de tres y cuatro pisos
Planta
laberíntica e irregular
Elementos sustentados
Arquitectura adintelada: Dinteles de madera
Elementos sustentantes
Columna cretense
Materiales de construcción
muros de mampostería
Herencia Neolítica
Ídolos cicládicos
figuras estilizadas y esquemáticas
