Capítulo III
El canto gregoriano:
características generales
GUÍA PARA LA LECTURA DE LA NOTACIÓN CUADRADA
el Cuadro 3 son los neumas más comunes de la notación cuadrada
CANTO LLANO
claves
La clave de Do,
C (—£-)
indica es un do medio
clave de Fa, f
(-•|£-)
indica el fa de una quinta inferior
notas
se leen
Las notas ligadas de izquierda a derecha
dos notas alineadas verticalmente se
leen de abajo arriba
neumas
podatus
dos notas (la segunda es mas aguda)
porrectus
tres notas (la de en medio es más grave)
otros
especiales
notas claras,
interpretación problemática
strophici
repiten la misma nota sobre una
sola sílaba
oriscus y el pressus
producen notas de duración doble, en combinación con ligaduras
la notación cuadrada
indica las alturas a cantarse,fallan las relaciones rítmicas
EL SISTEMA DE SOLMISACIÓN DE GUIDO D´AREZZO
campo sonoro
dos octavas desde el la (A), una décima por debajo del do medio (c), hasta el la (a), una sexta superior, con el si b,(B)
GUIDO lo organizó en una serie de hexacordos superpuestos
HEXACORDO
GUIDO D'AREZZO
serie escalonada de 6 notas
Himno a S. Juan Bautista Ut queant laxis
separadas por un tono entero excepto mi y fa, donde hay un semitono
creado para:
Facilitar la enseñanza y la lectura ele las
melodías de canto llano
se superponen sobre:
sol G
duro
do C
hexacordo natural
fa F
requería el si b B1" para producir el semitono entre mi y fa,
suave
LOS MODOS ECLESIÁSTICOS
la gama del sistema de solmisacíón
contiene:
contiene todo el material sonoro de los modos eclesiásticos
Cada modo consta de un pentacordo unido conjuntamente con un tetracordo
aspecto importante
la presencia en cada uno de una nota dominante
tenores, tubae, o notas recitativas
tienen una función puramente melódica
usadas en el canto de los salmos
hay un tono salmódico encon cada modo
las dominantes de los modos 3, 4 y 8 subieron un grado hasta sus posiciones actuales.
DEFINICIÓN:
los modos son especies de octavas caracterizadas por las diferentes disposiciones de los tonos y los semitonos en torno a las notas dominante y final.
son ocho:
Piotus
1 AUTENTICO-DÓRICO
las cinco notas Consecutivas de re a la forman un pentacordo
cuya última nota es siempre la 1° de las cuatro
que van de la a re
formando un tetracordo conjunto
2 PLAGAL-HIPODÓRICO
Deuterus
3 AÜTÉNTICO-FR1GIO
4 PLAGAL-HIPOFRIGIO
Tetrardus
7 AUTÉNTICO- MIXOLIDIO
8 PLAGAL HIPOMIXOLIDIO
Trjtus
5 AUTÉNTICO-LIDIO
6 PLAGAL- HIPOLIDIO
LA NOTACIÓN
Tetragrama de cuatro líneas
la notación regional
del norte de Francia
DESARROLLO:
figuras Cuadradas que forman la base de la notación moderna del canto llano
ATRIBUIDO A:
Guido d'Arezzo (ca. 1000-50)
inventó el sistema de solmisación silábica
podían leer e interpretar una melodía no escuchada anteriormente
ut, re, mi, fa, sol, la
teórico musical importantes del Medievo
NEUMAS
Desarrollo Histórico
Diastemática
Nuevos neumas
A distinta altura (indicaban la amplitud y la dirección
de los intervalos individuales)
una letra al principio indicaba la nota que representaba
uso de una o dos lineas representando notas determinadas
posteriormente se utilizaron:
lineas de colores: roja para FA amarilla o verde DO
indicaban C (c'), el Do medio y la f, el fa una quinta inferior
Fuentes primitivas
la notación de este tipo se llamo:
-neumática -adiastemática -sin pautas -in campo aperto -quironómica
Era difícil, indicaba muchas sutilezas
servia únicamente para quien conocía la melodía
No determinaba la amplitud de los intervalos melódicos, ni la nota de comienzo de la melodía
cualquier estilo de escritura, sigue el mismo
sistema de notación y comparten las limitaciones del sistema.
En el siglo IX (fue de uso común).
En regiones de Europa: centros religiosos de mayor importancia desarrollaron estilos distintos de escritura de los neumas
Los Antiguos manuscritos para coro: contenían los textos. Las melodías tenían que aprenderse de memoria
la introducción de varios signos escritos encima de los textos de los cantos
Se le llamaron "neumas"
indicaban la elevación o la caída de la voz
notas: más aguda (/)
mas grave (\)
varios neumas especiales indicaban diferentes matices de la interpretación vocal
La
notación cuadrada
método más satisfactorio para escribir el
repertorio de canto llano.
DEFINICIÓN:
es música en su estado más puro, forjada
con una consumada técnica y perfectamente adaptada a su función litúrgica.
se canta sin acompañamiento y sin apoyo armónico de ningún tipo
es exclusivamente vocal y enteramente monofónico
se canta sin acompañamiento y sin apoyo armónico de ningún tipo
EL SISTEMA MODAL: DESARROLLO HISTÓRICO
Evolucionó durante varios siglos
relaciones históricas entre el repertorio de canto llano y su sistema modal.
canto llano
ya existía gran parte de su repertorio
sistema
modal
Toma forma hasta el siglo x
En el mismo período
desarrollo de una notación de altura exacta y el establecimiento de material sonoro disponible en la gama del sistema guidoniano
La clasificación de cantos
por sus fórmulas melódicas iniciales
ordenados en grupos o familias relacionadas melódicamente
proceso de creación de nuevas melodías a partir de la combinación de fórmulas melódicas preexistentes
centonización
procedimiento normal de música de Oriente
improvisa (elección y ordenación de fórmulas), manera de enlazarlas.
de alargarlas y de elaborarlas, y incluyendo una pequeña cantidad de material libre
es normal en la Edad Media
representa un estadio más alto de esfuerzo artístico.
El compositor debe
reunir, y el oyente reconocer
tonarios
agrupaban según los tonos salmódicos
Su formación
extraer las series de modos fundamentales a partir del repertorio del canto llano
teóricos del siglo x trataron de relacionar sus modos con el complejo sistema griego